01Tejado Romano
Visualización tridimensional de la geometría, la estructura y los materiales de una cubierta.
El pasado, en nuevas dimensiones.
Arkaika es un proyecto personal que nace con la idea de conectar la arqueología con las técnicas topográficas y las herramientas digitales para documentar, interpretar y difundir el patrimonio cultural. Un espacio dedicado a explorar, comprender y difundir nuestro patrimonio desde nuevas perspectivas, acercando el pasado al presente a través de la tecnología.
Registro arqueológico · Reconstrucción digital
Del trazoa la materia.
Del registro arqueológico a la reconstrucción digital. Una nueva manera de estudiar, representar y comprender el patrimonio.
«Entre la precisión de la medida y la interpretación de la historia».
Selección de trabajos
Proyectos
«Cuando construimos, pensemos que construimos para siempre».
John Ruskin - Las siete lámparas de la arquitectura, 1849
Aljibe de San Nicolás
Este proyecto recoge el proceso de levantamiento fotogramétrico del Aljibe de San Nicolás, situado en el Albaicín, Granada. Comenzando con la toma de fotografías y mediciones en el terreno, procesadas en Agisoft Metashape para obtener una nube de puntos que se transfirió a Autodesk ReCap, para su preparación y compatibilidad con Civil 3D, donde se llevó a cabo la reconstrucción geométrica mediante un modelo sólido tridimensional. El proyecto se completa con una memoria técnica que documenta las distintas fases del trabajo.
01
02
Zun de bronce de Fu Hao (Xiāo zūn)
Recreación tridimensional de un recipiente ritual de bronce, centrada en su forma, proporciones y lectura visual.
03
Imagen pendiente
Proyecto 03 · Título pendiente
Aquí podrás presentar brevemente tu trabajo de modelado 3D.
04
Imagen pendiente
Proyecto 04 · Título pendiente
Aquí podrás presentar brevemente tu trabajo de modelado 3D.
05
Imagen pendiente
Proyecto 05 · Título pendiente
Aquí podrás presentar brevemente tu trabajo de modelado 3D.
06
Imagen pendiente
Proyecto 06 · Título pendiente
Aquí podrás presentar brevemente tu trabajo de modelado 3D.
01
Iglesia de San Miguel de Lillo
Modelo fotogramétrico de un monumento prerrománico asturiano, realizado como práctica de documentación digital del patrimonio.
02
Fuente de Colegio
Reconstrucción tridimensional de una fuente del Colegio Ave María-San Cristóbal, en Granada.
03
Aljibe de San Nicolás
Documentación y reconstrucción fotogramétrica de un aljibe histórico del Albaicín de Granada.
04
Espacio reservado
Proyecto fotogramétrico 04 · Título pendiente
Espacio reservado para incorporar un nuevo trabajo de fotogrametría.
05
Espacio reservado
Proyecto fotogramétrico 05 · Título pendiente
Espacio reservado para incorporar un nuevo trabajo de fotogrametría.
01
Estructura isométrica en Civil 3D
Dibujo técnico con trazado progresivo de las líneas de la estructura.
02
Geometría técnica escalonada
Dibujo técnico con trazado progresivo de las aristas de la figura.
03
Del trazo al volumen
Dibujo arquitectónico con trazado progresivo y aparición del modelo tridimensional.
04
Espacio reservado
Proyecto 04 · Título pendiente
Espacio reservado para un proyecto de planimetría o CAD.
01
Análisis paleogeográfico y recreación 3D de la Sexi fenicio-púnica
Estudio del paisaje fluvio-litoral de la antigua Sexi y de su relación con las necrópolis mediante QGIS y Blender.
02
Patrimonio inmueble de los barrios de Granada
Espacio reservado para un proyecto de documentación o QGIS.
03
Localización de zona arqueológica "El Castellón Alto"
Espacio reservado para un proyecto de documentación o QGIS.
04
Murallas en el Núcleo Urbano de Granada
Espacio reservado para un proyecto de documentación o QGIS.
05
Recuento de artefactos arqueológicos en recinto
Recuento y representación espacial de artefactos arqueológicos documentados en un recinto.
01
TFG 01 · Haltern 70 B
Reconstrucción tridimensional de un ánfora romana a partir de fragmentos cerámicos hallados en Cartuja.
02
TFG 02 · Dressel 20 F
Reconstrucción tridimensional de un ánfora Dressel 20 F documentada en el alfar romano de Cartuja.
03
TFG 03 - Oberaden 83
Representación interactiva de un ánfora romana de tipología Oberaden 83.
04
Espacio reservado
TFG 04 · Título pendiente
Espacio reservado para presentar el Trabajo de Fin de Grado.
05
Espacio reservado
TFG 05 · Título pendiente
Espacio reservado para presentar el Trabajo de Fin de Grado.
Quién está detrás
Entre
patrimonio y técnica.
Soy María Emilia Toledo, estudiante de último curso del Grado en Arqueología y, paralelamente, del Ciclo Formativo de Grado Superior en Proyectos de Obra Civil.
Mis intereses se centran en la arqueología, la topografía, el dibujo técnico y la documentación del patrimonio, especialmente en las posibilidades que ofrecen las nuevas tecnologías para su estudio, representación y difusión; combinando métodos de documentación y representación digital, como la fotogrametría, el modelado y la recreación 3D, con herramientas de levantamiento topográfico, el uso de estación total, la gestión de coordenadas y la aplicación de drones en el registro del territorio y del patrimonio arqueológico.
Este portfolio reúne mis proyectos desde los primeros pasos hasta los más elaborados, con recursos visuales que contribuyan a la documentación, interpretación y difusión del patrimonio.
Área de estudio
Arqueología y patrimonio cultural
Formación técnica
Proyectos de Obra Civil
Método y herramientas
Del registro a la representación.
Integro herramientas de documentación, fotogrametría, sistemas de información geográfica, modelado 3D y representación técnica para el estudio, la interpretación y la visualización del patrimonio arqueológico.
Modelado 3D y Fotogrametría
SIG y Dibujo Técnico
Infraestructuras y BIM
Contacto
¿Hablamos de nuevas perspectivas?
Entre la arqueología, el patrimonio y la ingeniería civil, siempre hay nuevas perspectivas por explorar. Si compartimos intereses, ideas o proyectos, estaré encantada de conectar contigo.
Tejado Romano by María E. on Sketchfab
Tejado Romano
Este proyecto consiste en la reconstrucción tridimensional de una estructura de cubierta de época romana, realizada como parte de un curso de modelado 3D de Kore Formación. El trabajo supuso una primera aproximación al entorno de Blender y a sus principales herramientas de modelado, permitiendo familiarizarme con la creación de geometrías, la organización de elementos constructivos y la aplicación de materiales y texturas.
01. Contexto histórico
Las cubiertas de los edificios romanos constituían un elemento fundamental para la protección y conservación de las construcciones. Uno de los sistemas más característicos empleaba estructuras de madera sobre las que se disponían tejas cerámicas, diseñadas para favorecer la evacuación del agua de lluvia.
Este sistema combinaba dos tipos principales de piezas: las tegulae, tejas planas rectangulares con bordes laterales elevados, y los imbrices, tejas curvas que cubrían las juntas entre las anteriores, contribuyendo a la impermeabilización de la cubierta.
La disposición de estos elementos sobre una estructura portante permitía crear cubiertas inclinadas, cuya configuración variaba según el edificio, los materiales disponibles y las necesidades constructivas.
02. Proceso de modelado
Documentación y referencias
Antes de comenzar el modelado, se incorporó en Blender una imagen de referencia de la cubierta, que sirvió como guía para establecer las proporciones, la geometría y la disposición de sus elementos constructivos.
Esta fase permitió identificar los principales componentes de la estructura de madera y el sistema de cubrición mediante tegulae e imbrices, proporcionando una base visual para desarrollar posteriormente el modelo tridimensional.
Modelado
El proceso de modelado se desarrolló en Blender, comenzando por la construcción de la estructura portante de madera y continuando con los diferentes elementos que conforman la cubierta.
Se trabajó la geometría de vigas, soportes, uniones y piezas cerámicas, prestando especial atención a sus proporciones y disposición dentro del conjunto. Este ejercicio permitió familiarizarse con las herramientas básicas de modelado y la creación de elementos arquitectónicos tridimensionales.
Texturizado
Una vez finalizada la geometría, se procedió a la aplicación de materiales y texturas para conseguir una representación más realista de los distintos elementos constructivos.
Mediante el uso de mapas UV, se ajustaron las texturas de madera, reproduciendo sus vetas y variaciones superficiales, y las de las tejas cerámicas, utilizando tonalidades características de la arcilla cocida.
Para los tornillos y elementos de unión se emplearon materiales metálicos, ajustando propiedades como la rugosidad y el acabado superficial e incorporando detalles de oxidación y desgaste para conseguir un aspecto envejecido y coherente con el conjunto.
Zun de bronce de Fu Hao (Xiāo zūn)
Recreación tridimensional en Blender de un zun
ritual de bronce zoomorfo de un búho, procedente
de la tumba de Fu Hao, emperatriz de la dinastía Shang, en el yacimiento de
Yinxu (Anyang, China).
El modelo ha sido elaborado a partir de imágenes
y documentación gráfica recopilada de artículos
científicos, siendo esta una interpretación sin ser exactamente fieles a la
geometría, las proporciones y los detalles
ornamentales de la pieza original.
01. Contexto histórico
Fu Hao y su importancia histórica
Fu Hao fue una de las consortes del rey Wu Ding, durante la dinastía Shang, hacia el siglo XIII a. C. Su figura destaca por su participación en asuntos militares, políticos y religiosos, funciones documentadas mediante inscripciones sobre huesos oraculares.
En 1976 se descubrió su tumba en el yacimiento arqueológico de Yinxu, en Anyang (China). La sepultura, conservada sin expoliar, contenía un importante ajuar funerario compuesto por recipientes de bronce, armas, objetos de jade y otros elementos rituales.
El Xiāo zūn: búho ritual de bronce
Entre los objetos recuperados de la tumba destacan dos recipientes rituales de bronce con forma de búho, conocidos como Xiāo zūn. Estas piezas reflejan el desarrollo de la metalurgia y la complejidad ornamental alcanzada durante la dinastía Shang.
El recipiente presenta una figura de búho con ojos prominentes, pico ancho y una elaborada decoración de motivos zoomorfos y geométricos. Sus dos patas y la cola conforman una estructura de tres apoyos. En su interior se conserva una inscripción con el nombre de Fu Hao.
Ficha técnica
- Denominación
- Xiāo zūn (búho de bronce)
- Cronología
- Dinastía Shang tardía
- Material
- Bronce
- Función
- Recipiente ritual para vino
- Altura
- 46,3 cm
- Longitud de la abertura
- 16,4 cm
- Peso
- 16 kg
- Procedencia
- Tumba de Fu Hao, Yinxu
- Descubrimiento
- 1976
- Colección
- Museo de Henan, China
Fuente de los datos del objeto: Museo de Henan.
02. Proceso de modelado
Documentación y referencias
El proceso comenzó con la recopilación y el análisis de fotografías y dibujos arqueológicos publicados en documentación científica sobre la pieza original.
Estas referencias permitieron estudiar su morfología, proporciones y decoración, y sirvieron como guía para desarrollar la reconstrucción tridimensional.
Modelado
A partir de las referencias seleccionadas, se desarrolló el modelo tridimensional en Blender, prestando especial atención a la silueta del recipiente y a sus principales elementos decorativos.
Esta fase permitió representar los diferentes volúmenes y relieves del objeto antes de trabajar su acabado superficial.
Texturizado
Finalmente, se trabajó la apariencia superficial del modelo mediante la aplicación de materiales y texturas que reproducen visualmente el aspecto envejecido del bronce.
Se utilizaron diferentes tonalidades verdes y marrones para representar la pátina y las variaciones cromáticas de la pieza, buscando un acabado coherente con las referencias visuales.
03. Referencias del objeto original
Aquí incorporaré fotografías del objeto original y sus respectivas referencias.
04. Resultado y conclusiones
Aquí explicaré los resultados obtenidos, las dificultades encontradas y lo que aprendí durante la reconstrucción.
iglessia by María E. on Sketchfab
Iglesia de San Miguel de Lillo
El presente modelo fotogramétrico de la iglesia de San Miguel de Lillo se ha realizado en el marco de la asignatura de Arqueología de la Arquitectura, perteneciente al Grado en Arqueología de la Universidad de Granada, como parte de las prácticas dedicadas al uso del software Agisoft Metashape.
Para su elaboración se ha utilizado un conjunto de fotografías proporcionadas por el profesor José Antonio Benavides López, a partir de las cuales se ha llevado a cabo el procesamiento fotogramétrico y la generación del modelo tridimensional del edificio.
El objetivo de esta práctica ha sido familiarizarse con las técnicas de documentación digital del patrimonio arquitectónico y explorar las posibilidades de la fotogrametría como herramienta para el estudio y la representación de construcciones históricas.
01. Contexto histórico
La iglesia de San Miguel de Lillo, situada en la ladera meridional del monte Naranco, en las proximidades de Oviedo (Asturias), constituye uno de los ejemplos más representativos de la arquitectura prerrománica asturiana. Fue construida durante el reinado de Ramiro I (842-850) y formaba parte de un conjunto palatino vinculado a la monarquía asturiana, junto con el edificio de Santa María del Naranco.
Originalmente, la iglesia presentaba una planta basilical de tres naves, separadas mediante arquerías apoyadas sobre columnas, y una cabecera tripartita. Entre sus elementos arquitectónicos más destacados se encuentran las bóvedas de cañón, la tribuna regia situada sobre el vestíbulo de entrada y la decoración escultórica de sus elementos constructivos, especialmente las jambas, capiteles y celosías.
A lo largo de la Edad Media, el edificio sufrió un importante derrumbe que provocó la desaparición de aproximadamente dos terceras partes de su estructura original. En la actualidad se conserva fundamentalmente el sector occidental, compuesto por el pórtico, la tribuna superior y el primer tramo de las naves. Debido a su relevancia histórica y arquitectónica, fue declarada Monumento Nacional en 1885 y, posteriormente, incluida en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO en 1985, como parte del conjunto de Monumentos de Oviedo y del Reino de Asturias.
02. Proceso de fotogrametría
Alineación de fotografías
La primera fase del proceso ha consistido en la incorporación y alineación de las fotografías proporcionadas por el profesor. Agisoft Metashape permite identificar automáticamente puntos comunes entre las distintas imágenes y calcular la posición y orientación de las cámaras desde las que fueron tomadas.
Como resultado de este proceso se obtiene una primera nube de puntos dispersa, que sirve como base para las siguientes fases de reconstrucción tridimensional.
Asignación de coordenadas y escalado
Una vez alineadas las fotografías, se ha procedido a la asignación de coordenadas y al escalado del modelo. Para ello, se han seleccionado distintos puntos de referencia identificables en la estructura de la iglesia, cuyas coordenadas se han incorporado posteriormente al programa.
Este procedimiento permite establecer referencias espaciales para el modelo y ajustar su escala, de manera que la reconstrucción tridimensional mantenga unas proporciones coherentes con las dimensiones reales del edificio.
Generación del modelo 3D
Finalmente, a partir de la información obtenida durante las fases anteriores, se ha realizado la reconstrucción tridimensional de la iglesia mediante las herramientas de procesamiento de Agisoft Metashape.
Este proceso permite generar una malla tridimensional que reproduce la geometría del edificio y aplicar sobre ella la información fotográfica para representar visualmente sus superficies.
El resultado es un modelo digital tridimensional de San Miguel de Lillo, que permite observar su arquitectura desde diferentes perspectivas y constituye un recurso útil para la documentación, visualización y estudio del patrimonio histórico.
modelo Fuente Colegio Ave María by María E. on Sketchfab
Fuente de Colegio
El presente modelo fotogramétrico de una de las fuentes del Colegio Ave María-San Cristóbal, situado en Granada, se ha realizado en el marco de las prácticas de la asignatura de Representaciones de Construcción, perteneciente al primer curso del Ciclo Formativo de Grado Superior en Proyectos de Obra Civil, durante el curso académico 2026-2027.
La práctica se llevó a cabo el 23 de septiembre de 2026 y consistió en la documentación fotográfica de la fuente y su posterior reconstrucción tridimensional mediante técnicas de fotogrametría digital.
El objetivo de esta actividad ha sido familiarizarse con las herramientas de representación tridimensional y comprender las posibilidades de la fotogrametría como método de documentación, levantamiento y análisis geométrico de elementos constructivos.
01. Contexto y objeto de estudio
El Colegio Ave María-San Cristóbal se encuentra en el barrio del Albaicín de Granada y forma parte de los centros educativos vinculados a las Escuelas del Ave María. Entre sus instalaciones se encuentra la fuente seleccionada para el desarrollo de esta práctica.
La elección de este elemento permite aplicar las técnicas de fotogrametría a una construcción de dimensiones reducidas, facilitando el estudio de sus formas, proporciones y detalles. Su reconstrucción digital constituye un ejercicio práctico de documentación geométrica mediante la utilización de imágenes fotográficas.
02. Proceso de fotogrametría
Captura y alineación de fotografías
Generación del modelo 3D
Aljibe de San Nicolás | Albaicín, Granada by María E. on Sketchfab
Aljibe de San Nicolás
El presente modelo fotogramétrico del Aljibe de San Nicolás, situado en el barrio del Albaicín de Granada, se ha realizado en el marco de las prácticas de la asignatura de Representaciones de Construcción, perteneciente al primer curso del Ciclo Formativo de Grado Superior en Proyectos de Obra Civil, durante el curso académico 2026-2027, en el Colegio Ave María-San Cristóbal.
La práctica ha consistido en la documentación fotográfica del aljibe y su posterior reconstrucción tridimensional mediante técnicas de fotogrametría digital. Para ello, se han desarrollado distintas fases de procesamiento, entre las que destacan la orientación de fotografías, la asignación de coordenadas, el escalado y la generación del modelo 3D.
El objetivo de esta actividad ha sido aplicar las herramientas de representación tridimensional al levantamiento y documentación de un elemento del patrimonio arquitectónico granadino, explorando las posibilidades de la fotogrametría en el ámbito de la obra civil y la conservación del patrimonio.
01. Contexto histórico
El Aljibe de San Nicolás se encuentra en la plaza del mismo nombre, en el histórico barrio del Albaicín de Granada, junto a la iglesia de San Nicolás y el conocido mirador. Forma parte de la red tradicional de aljibes que permitió el almacenamiento y la distribución de agua entre la población del barrio, especialmente durante la época andalusí.
Aunque su origen está relacionado con el sistema hidráulico hispanomusulmán, la construcción que se conserva actualmente parece corresponder a una reconstrucción de época cristiana sobre un depósito anterior. Según el cronista Henríquez de Jorquera, su construcción se fecha en 1646. El edificio presenta una planta casi cuadrada, cubierta mediante una gran bóveda de cañón, con unas dimensiones aproximadas de 4,90 metros de longitud, 4,67 metros de anchura y 5,16 metros de altura, y una capacidad de almacenamiento de 62 metros cúbicos.
Durante el siglo XX, especialmente en la década de 1940, el aljibe experimentó distintas intervenciones que modificaron su aspecto exterior, entre ellas la incorporación de un pilar con dos caños. Su característica bóveda de ladrillo y su singular configuración arquitectónica lo convierten en uno de los aljibes más reconocibles del Albaicín y en un testimonio de la evolución de las infraestructuras hidráulicas históricas de Granada.
02. Proceso de fotogrametría
Orientación y alineación de fotografías
Asignación de coordenadas y escalado
Generación del modelo 3D
Nube de Puntos en ReCAP
03. Sólido en Civil 3D
Dibujo con nube de puntos en Civil 3D
Sólido final por capas
Haltern 70 D by María E. on Sketchfab
Haltern 70 B
La presente reconstrucción tridimensional corresponde a un ánfora romana de tipología Haltern 70B, elaborada a partir del estudio de fragmentos cerámicos recuperados durante la campaña arqueológica de 2025 en el alfar romano de Cartuja, situado en el actual Campus Universitario de Cartuja, en Granada.
Esta intervención se desarrolló en el marco de las actividades docentes de formación arqueológica de la Universidad de Granada, vinculadas al Prácticum del Grado en Arqueología.
01. Contexto histórico
El alfar romano de Cartuja constituye un importante complejo de producción cerámica relacionado con el entorno de la antigua Florentia Iliberritana. Las investigaciones arqueológicas han permitido documentar estructuras de combustión, espacios destinados al tratamiento de las arcillas y áreas de vertido vinculadas a la actividad artesanal. La Haltern 70B constituye una variante de las ánforas romanas Haltern 70, cuya producción y comercialización se relaciona fundamentalmente con los territorios de la antigua provincia de la Bética.
Esta variante se sitúa cronológicamente entre los gobiernos de Augusto y Tiberio, desde finales del siglo I a. C. hasta las primeras décadas del siglo I d. C.
Se caracteriza por una morfología relativamente estandarizada, con cuerpo ovoide, cuello corto, borde bajo y exvasado en forma de collarín y dos asas arqueadas con una marcada acanaladura longitudinal en su superficie exterior. La base termina en un pivote macizo.
Estos recipientes formaron parte de los sistemas de transporte y comercialización de productos agroalimentarios durante época romana. Las investigaciones han relacionado las ánforas Haltern 70 con el transporte de vino, derivados del mosto como el defrutum y aceitunas conservadas en diferentes preparados.
Dressel 20 by María E. on Sketchfab
Dressel 20 F
La presente reconstrucción tridimensional corresponde a un ánfora romana de tipología Dressel 20, elaborada a partir del estudio de fragmentos cerámicos recuperados durante la campaña arqueológica de 2025 en el alfar romano de Cartuja, situado en el actual Campus Universitario de Cartuja, en Granada.
Esta intervención se desarrolló en el marco de las actividades docentes de formación arqueológica de la Universidad de Granada, vinculadas al Prácticum del Grado en Arqueología.
01. Contexto histórico
El alfar romano de Cartuja constituye uno de los conjuntos de producción cerámica documentados en el territorio de la antigua Florentia Iliberritana. Las excavaciones realizadas en este complejo han contribuido al conocimiento de las actividades artesanales y de la organización de la producción alfarera en época romana. La Dressel 20 es una de las tipologías anfóricas más representativas de la producción y comercialización del aceite de oliva de la provincia romana de la Bética.
Su fabricación se desarrolló desde el siglo I d. C. hasta el tercer cuarto del siglo III d. C., principalmente en los talleres alfareros distribuidos a lo largo de los valles del Guadalquivir (Baetis) y del Genil (Singilis).
Estas ánforas se caracterizan por su cuerpo globular, paredes gruesas, cuello corto, asas robustas y pivote reducido. Su diseño respondía a las necesidades de almacenamiento y transporte del aceite de oliva, constituyendo un elemento fundamental de las redes comerciales del Imperio romano.
Dentro de su evolución tipológica, la Dressel 20 F representa la última fase de desarrollo de este recipiente, correspondiente a época severiana y postseveriana, durante el siglo III d. C.
Esta variante presenta modificaciones morfológicas respecto a los ejemplares anteriores. El cuerpo pierde progresivamente su regularidad esférica, desplazándose su diámetro máximo hacia la mitad inferior del recipiente. El cuello se reduce y se aplasta, mientras que las asas adquieren un perfil marcadamente semicircular, con un espacio interansal de aproximadamente 5-6 cm.
Uno de los elementos más característicos es el borde de sección triangular, que se inclina progresivamente hacia el exterior hasta alcanzar, en los ejemplares más tardíos, una posición muy próxima al arranque superior de las asas. Por su parte, el pivote inferior queda reducido a un pequeño botón.
Estas transformaciones permiten diferenciar la variante F de las producciones julio-claudias, flavio-trajaneas y antoninianas de la misma familia anfórica.
Las ánforas Dressel 20 fueron concebidas principalmente para el transporte de aceite de oliva bético, uno de los productos de mayor relevancia económica de la Hispania romana.
Los principales centros productores se concentraban en las riberas del Guadalquivir y del Genil, desde donde los recipientes podían integrarse en redes de transporte fluvial y marítimo para abastecer diferentes mercados del Imperio.
Una parte significativa de estas exportaciones tenía como destino la ciudad de Roma, donde el Monte Testaccio constituye uno de los testimonios arqueológicos más representativos del consumo y distribución del aceite bético.
Durante el siglo III d. C., la producción y comercialización de estos recipientes experimentó importantes transformaciones. La etapa severiana se relaciona con cambios en la organización económica y administrativa del comercio oleario, mientras que la desaparición progresiva de la Dressel 20, durante el tercer cuarto del siglo, marcó el final de una tradición anfórica desarrollada durante más de doscientos años.
Documentación/QGIS · Trabajo académico
Análisis paleogeográfico y recreación 3D de la Sexi fenicio-púnica
Este proyecto forma parte de un trabajo académico realizado en grupo para la asignatura Protohistoria de Andalucía, centrado en el estudio de la relación entre la evolución del paisaje fluvio-litoral y la distribución de los espacios funerarios de la antigua Sexi (Almuñécar) durante la I Edad del Hierro.
La investigación aborda la transformación histórica de la línea de costa y su posible influencia en la localización de las necrópolis de Laurita, Puente de Noy y Monte Velilla, combinando fuentes arqueológicas, geológicas y cartográficas.
Mi aportación al proyecto se centró en el desarrollo de la metodología de análisis territorial mediante QGIS, la georreferenciación y comparación de cartografía histórica, la integración de información geológica y topográfica y la elaboración de los mapas utilizados en el estudio.
Asimismo, realicé la recreación tridimensional del paisaje con Blender, a partir de un modelo digital del terreno procesado mediante QGIS y Qgis2threejs. Esta representación permite visualizar de forma aproximada la configuración del antiguo entorno costero y las relaciones espaciales entre el asentamiento y las necrópolis.
La reconstrucción se plantea como una interpretación visual del territorio basada en la información disponible, no como una restitución exacta del paisaje antiguo.